杨少华 和 马志明 分别是哪辈的

杨少华和马志明都是宝字辈的。

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杨少华，1932年出生于北京，著名相声表演艺术家。

1944年，杨少华拜郭荣启为师，在北京启明茶社说学相声。

2021年2月26日，杨少华参加《2021年中央广播电视总台元宵晚会》，与杨议、李伟健、郑健等相声演员表演猜灯谜《送春联》。

马志明，1945年5月13日出生于天津市，祖籍甘肃省金昌市永昌县，中国相声演员，马氏相声传人，国家一级演员。

1962年，调入天津市曲艺团，正式开始说相声。

2021年1月23日，马志明参与天津卫视德云社相声春晚录制并与郭德纲合作了一段太平歌词《鹬蚌相争》。

杨少华和马志明的人物评价：

杨少华不仅经常活跃在京津两相声舞台，而且频频活跃于央视、北京电视台、天津电视台的屏幕上，他不经意间身子一扭、咧嘴一笑的“可爱老头儿”形象，让人百看不厌。他老来得红，是个让观众印象深刻、地地道道的天津相声表演艺术家。

马志明先生对相声艺术孜孜以求，几近苛刻，故能绝于喧嚣浮躁的环境，而神游于淡泊的艺海。他频出精品，承袭并发展了特有的马氏韵味，使观众回味隽永，屡听不腻。

[天津市]天津曲艺团团长马志明职称，天津市曲艺团演员名单

少马爷在相声界的辈份很高吗?属于是什么字的?

少马爷马志明在相声界的辈分很高，他是属于宝字辈的。马志明是由侯宝林代收的师弟，和侯宝林属于师兄弟关系，所以马志明从辈分上讲和侯宝林大师同辈，按此计算马志明算是郭德纲的师爷一辈的人物。

马志明为“马氏相声”的第三代传人，深得“马氏相声”的真髓，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。

少马爷马志明简介。

马志明1945年5月13日出生于天津市，祖籍甘肃省金昌市永昌县，中国相声演员，马氏相声传人，国家一级演员。

1957年，考入天津戏校学武花脸。

1962年，调入天津市曲艺团，正式开始说相声。

1980年，马志明重新登台。

1986年4月13日，由侯宝林代收为师弟，拜已故相声前辈朱阔泉为师。

1988年，获得“星海杯”相声邀请赛逗哏三等奖。

1992年，天津电视台播出马志明曲艺专场。

2005年从天津曲艺团退休。

2007年2月，出版了相声选集《笑匠杂笈》。

2018年5月，被评定为第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人。

马志明的辈分是什么？

马志明的辈分是宝字辈。相声界是按“德、寿、宝、文、明”排辈分的。20世纪80年代由相声大师侯宝林先生代收师弟，拜已故相声前辈朱阔泉为师。

马志明著名相声演员，国家一级演员，相声泰斗马三立先生长子。代表作有《大保镖》、《地理图》、《论拳》、《报菜名》、《文章会》、《开粥厂》、《卖挂票》《纠纷》、《五味俱全》、《黄袍加身》等。

相声的发展史：

相声一词，古作象声，原指模拟别人，又称隔壁相声。经华北地区民间说唱曲艺进一步演化发展，并融入了由摹拟口技等曲艺形式而形成，一般认为于清咸丰、同治年间形成。以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。至民国初年，相声逐渐从一个人摹拟口技发展为单口笑话，名称随之转变为相声。后逐步发展为单口相声、对口相声、群口相声，综合成为名副其实的相声。经过多年发展，对口相声最终成为最受观众喜爱的相声形式。

晚清年间，相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话，各地也有＂方言相声＂。

相声形成过程中广泛吸取口技、说书等艺术之长，寓庄于谐，以讽刺笑料表现真善美，以引人发笑为艺术特点；以＂说、学、逗、唱＂为主要艺术手段。

马志明的辈分是什么?

马志明的辈分是现在相声界更高的宝字辈。马志明，1945年农历7月14日生于天津，著名相声演员，国家一级演员，相声泰斗马三立先生长子。被喜爱他的观众们尊称为“少马爷”。20世纪80年代由相声大师侯宝林先生代收师弟，拜已故相声前辈朱阔泉为师。马志明先生是当今相声界辈分更高的演员，属于宝字辈演员。

马志明的身份背景

马志明，1945年生， *** 。著名相声表演艺术家马三立先生长子，人称“少马爷”。自幼受家庭影响，喜爱相声和戏曲。1957年考入天津戏校，学武花脸。1962年进入天津曲艺团，正式说相声。20世纪80年代由相声大师侯宝林先生代收师弟，拜已故相声前辈朱阔泉先生为师。

马志明传统艺术功底深厚，深得马派相声真遂，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。

在相声圈如何评价少马爷马志明的名气和地位？

马志明能耐是大师级，艺术是殿堂级，但圈内人缘和口碑却排不上号。具体如下细说天津曲艺团团长马志明职称：

在一众相声世家中，真正有能耐的二代子弟少之又少，大部分都是活在父辈的阴影下，一辈子啃老本到死不撒嘴。有些干脆直接就转行，不在相声圈给老爷子丢人现眼了。但马志明却不同，一方面少马爷也模仿马三立，而且很多段子的气口节奏几可以假乱真，另一方面少马爷也有自己真正拿手的把杆活，而且比马三立有过之无不及。

马三立因为形象气质影响，外加嗓子天然缺陷，所以学唱和使大身上的活不太瓷实，表演风格偏文气，属于把说这个领域开发到了极致。但马志明有武花脸底子，身段比较好，使武活非常潇洒灵动。外加一副云遮月的嗓子，模仿京剧和京韵大鼓都十分传神，《黛玉焚稿》在相声迷心中，相当于是棒槌粉丝界的《五环之歌》，真正把少马爷唱到要吐的地步。

马三立跟马志明父子算是各有所长，马志明固然走不出马三立的影响，但天津曲艺团团长马志明职称他凭着自己的天赋和聪慧，更大程度开发了自己的专长领域，让相声界“宗马”不光宗马三立，也有很多以马志明为模仿对象的青年演员。而宇宙之一相声天团的郭大宗师，早年不知道从马志明那里捋了多少段子，后来有钱有势了往回找补，于是上演了醒木赠予的世纪炒作大戏。可以这么说，把相声界算上死的活的，无论用哪一种标准去衡量，马志明都是艺术上的大师，也是相声三个非物质文化遗产传承人中，最实至名归的一个。

但是啊，终于到但是了，少马的个性使然，让天津曲艺团团长马志明职称他在圈内也没啥人缘，或者换一种说法，少马属于命犯天煞孤星，注定孤家寡人一辈子。按理说马家那么大的招牌，尤其是“无人不宗马”这种无敌的人设，少马但凡有侯三那种社交能力和领导魄力，马三立再豁出自己人脉可劲儿捧，再加上相声窝子的人才济济，天津曲艺团早就该把铁路文工团，甚至中广说唱团都趴下了。

但这么多年下来，少马把马氏的摊子越做越小。马三立在的时候，相声圈但凡有什么大事，只要能请到马三爷，那就是顶了天的超级巨脸啊。当初侯宝林收师胜杰，因为涉及跳门所以同行争议巨大，结果马三立从天津专门跑去撑场子，同行们立刻就消音了，这就是马三爷的排面跟人缘。

而到了少马这一代，人脉圈子越走越窄，就连马三立的弟子们都跟马志明不怎么来往，而且相声圈的重大活动基本上不考虑少马。当然咱们也可以乐观点说少马清高孤傲，看不起这些趋炎附势的同行。但跟某商人联手炒作的时候，也看不出少马有多清高多有艺术坚持啊。以前相声界活动能请到马三立，那说明主办方有排面，而且这活动肯定是有权威性有号召力的。现在什么节目能请到马志明，那说明马六甲又缺钱用了。

为什么马志明出道这么多年，搭档都只能出圈去找呢，毛病还得从他自己身上找。苏文茂杨少华到谢天顺，哪个都跟他不欢而散。当然搭档相处久了，难免会有分歧，相声界也没有几对像王谦祥李增瑞那么台上台下都甜如蜜的，大部分都是只有买卖没有交情，演完下台正眼都不给对方。但至少台面上能够过得去，骂骂咧咧也能合作啊。

可到了少马这里，只要一有分歧，光速就裂穴了，一点不寻求解决的 *** 。比如跟谢天顺的裂穴，就听见少马在媒体上各种嚷嚷谢天顺评级不满意，所以撂挑子了。但谢天顺到死都没有回应过，这就看得出谢天顺在为人处世上，比马志明要理智得多。像这种一个巴掌拍不响的事情，你给一句话定性，那就是心眼太窄的证明。而且矛盾私下无论怎么闹，都有和解的可能，但你要拿着大喇叭广播出去，那就彻底砸瓷实，而且再也没回头路可以走了。所以说这艺术家啊，有傲骨是必须的，但傲到同行都不敢接近你，那就过了头了。